现场 | 谢幕将尽

稿源: | 作者: 卢琳绵 日期: 2021-03-05

编辑 ?杨静茹 ?rwzkhouchuang@126.com ? 一场戏正在结束。 舞剧演员携手鞠躬,剧院场灯恍恍地亮了起来,半梦半醒。最后一幕是赛龙舟,观众跟着鼓槌一起一落地鼓掌。人与空气,闹哄哄地,都游离在剧目和现实之间,不愿醒。 那是10月末的《沙湾往事》。一个月后,我将这

编辑 ?杨静茹 ?rwzkhouchuang@126.com

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一场戏正在结束。

舞剧演员携手鞠躬,剧院场灯恍恍地亮了起来,半梦半醒。最后一幕是赛龙舟,观众跟着鼓槌一起一落地鼓掌。人与空气,闹哄哄地,都游离在剧目和现实之间,不愿醒。

那是10月末的《沙湾往事》。一个月后,我将这个近似“微醺”的观剧瞬间分享给这部剧的编导韩真与周莉亚?;吧俚暮婕ざ鹄?,“其实这番话也适用于我们导演,剧场的灯关掉,那一刻也像在造一个梦一样?!?/p>

更多的时候,韩真与周莉亚在观众的背后。观众看着舞台,她们看着舞台和观众?!拔颐鞘窃诳聪分械南?,有点儿像楚门的世界,那个视角是非常特别的?!?/p>

谢幕时,演员爱向她俩招手示意,剧场暗处微亮起的时候,最后端这两个站立者的身影让演员觉得安心。除了能够安抚演员,韩真和周莉亚还有拉拢观众的魔力,“只要韩导和周导的戏,不愁没有观众看?!薄队啦幌诺牡绮ā罚ㄏ鲁啤兜绮ā罚┏晌杈纭氨睢?,选段《渔光曲》登上春晚后更是一票难求;《沙湾往事》《花木兰》《杜甫》等作品皆有口碑——韩真和周莉亚被冠以“舞坛双子星”的称号。大学舍友,相识14年,二人合作推出的四部舞剧在艺术和市场上均成绩不俗,打破了不少人对舞剧“长于抒情拙于叙事”的偏见。

采访约在广州大剧院,或许因为身处扎哈·哈迪德设计的奇妙空间,韩真与周莉亚将舞剧的创作过程类比建筑设计,源于感性,基于理性。而谈到小众艺术的发展,她们更希望创作者与观众的关系,就像每次散场、谢幕将尽之际演员们紧紧相握那样,一同携手,向前奔去。

空间

小蒲扇,细板凳,弄堂里的旗袍女子起舞,这是春晚后《电波》留给观众的印象。但现场观看《电波》带给人的惊喜远胜于此?!耙恢忠跤舻?,但是同时里边又有一种温暖的东西;是城市既是猎场、深林,又是七情六欲的一个现场?!北嗑缏藁痴檎庋枋鏊囊帐跗?。

《电波》中平行蒙太奇的空间叙事是舞剧编排的一大“惊喜”,也是“波学家”们(《电波》剧迷)最为津津乐道的?!捌涫滴颐嵌家恢痹谑酝加梦颐堑奈璧赣锘闳プ龈玫目占湫鹗碌姆绞?,有空间它会更高级,每个人会对你的空间都能产生他的感知?!焙嬗胫芾蜓窃诠阒荽缶缭悍窒砘嶂性档?。这在《电波》中显然可见,同一个画面里,左侧为地下电台发报员李侠在裁缝铺里寻找情报的藏匿之处,右侧是妻子兰芬准备枪杀假扮车夫的特务。随着枪响,并列的两个舞台空间合一,李侠找到了情报,兰芬枪杀了特务。剧目被推向高潮,张力十足,对传统的线性舞台叙事也是一种震撼。

值得一提的是,不同于大型舞剧复杂华美的背景,《电波》的道具仅为26块可移动的景片,加上多媒体投影,即可转换弄堂、旗袍店等室内场景,或是呈现电报文、冷雨等关键信息。尽管如此简约利落,当落幕时“长河无声奔去,唯爱与信念永存”这行字显映,观众席里的抽泣声稀疏而起。

一个舞台的“翻天覆地”

“创作是这样的,有了灵感以后,也要理性地一步一步来。感性地去抓到了作品要表达的东西,但是理性地去铺排和创作?!毙矶嗳撕闷妗兜绮ā返拇醋鞫?,韩真和周莉亚表示谍战形式和空间叙事反倒是最容易定下来的,编排是更需要细腻和落到实处的工作。

编排《电波》,从拿到剧本到试演,她们前后花了接近一年半的时间。先是将文学台本改为导演操作台本,再跟设计师们反复修改,包括服装、舞美、音乐、道具等。进入排练厅后的四个月,两位编导各回过一次北京,每次不超过一天半?!拔颐潜辔?,要跟音乐严丝合缝地卡。就像建筑一样,可以设置不同的造型,归根结底还是要落到数据上,落到所有的环节上面,一个砖一个玻璃的角度,最后能达到一个艺术品。灵感这个东西既丰富又简单,但一定是建立在必然上的偶然?!背氏忠徊客暾奈杈缡且桓雠哟蟮墓こ?,“像舞台合成就需要二十多天,演员、舞美、灯光、道具、服装,舞台调度什么的,一直改。我们所有的翻天覆地都集中在了一个镜框式舞台里面?!?/p>

但将排练厅里的作品搬上舞台,并非四平八稳之事。周莉亚回忆,《电波》参与文华奖时,一块景片在演出中出现了机械问题,对讲机响个不停?!昂芙粽?,演出时经?;岱⑸芏辔侍?,观众是看不到的,但是后边已经像打仗一样的了?!焙罄?,周莉亚调侃说,剧院应该出售少量的“后台票”,让观众来感受后台的紧张与不易。

“我们在表达”

冷雨助推剑拔弩张的谍战氛围,黑伞之下是若隐若现的人物,谍战题材注定了《电波》的角色塑造是克制压抑的,但在情绪渲染上,它又铆足了力气。演员王佳俊曾在微博上说,观众比他哭得还快。

舞剧常被诟病“长于抒情拙于叙事”,对此周莉亚表示,“中国现在很多演员面临的一个问题,(呈现)更多的是表演,特别喜欢表演式的或者抒情式的舞蹈,但是真正缺的是人物式的舞蹈演员?!本缜榈耐平枰肪缏呒?,还需要演员对于人物的理解和表演能力?!按蛩樯硖?,打碎以前的表演化的东西,重新去认知身体内部”是两位编导在学生时期就秉承的信念。

《电波》的主舞朱洁静记录过:“记得刚找感觉的时候,一个星期我们就在小板凳上发呆,乘凉、遮阳、挑米、生火、煲汤、绣花、照镜子…所有的行为语言靠一把蒲扇来完成?!敝芾蜓呛秃嫒盟灼酝杂凇拔璧肝朗谴印钡娜现?,从简单的叠被子细节中寻找人物性,摆脱舞剧习惯写意的表达?!敖ソサ匚揖突岱⑾?,这段舞蹈不是靠‘跳’和‘美’来支撑的,而是真实生活里的‘烟火气’,更多的是藏在淡雅素色中的考究和精致,是哪怕日常生活的举手投足也不会丢失的舒服和熨帖?!?/p>

“舞剧编导究竟是什么?”我向两位编导抛出这个外行的问题。

周莉亚提了一句:舞剧编导,是我们在表达。

韩真则分享了这样一个小故事:“我小时候偶然地买到了一部韩剧的原声磁带,里面有三首是没有唱的,就是我们现在说的纯音乐作品,那特别打动我,心里面竟然产生了创作欲。我记得那时候家其实比较小,爸爸妈妈在客厅,还有客人,我自己在卧室里听着磁带,扮演一个那种想要冲破黑暗的盲人,自己开始编,跳着跳着还撞到床上,噔一下那种,那是我对编导专业最初最初的概念?!?/p>

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南方人物周刊 2021 第10期 总第668期
出版时间:2021年04月05日
 
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